LES YEUX DE DORA

Dans les yeux de Dora, Picasso plongea, pour les yeux de Dora, Picasso enduit ses pinceaux de la touche de génie, lui qui ne peignait plus un portrait fidèle et ressemblant, mais ce qu’il en voyait/cherchait/imaginait dans son modèle.
Et la peinture devint témoignage de son pays meurtri, quand, dans son atelier parisien il réfléchit à son chef-d’œuvre, ce tableau gigantesque de la liberté étouffée, de l’espoir évanoui, qui montre le renoncement face à la bête immonde, ce déni d’humanité.
Avant Guernica, ce siècle pouvait encore échapper à son tragique destin, à ce déferlement de feu et de haine embrasant l’Europe et le Monde. Esquisses de Guernica photographiées par les yeux de Dora, La femme qui Pleure, allégorie espagnole.
Dans l’Allemagne nazie, on brûlait aussi les tableaux de Van Gogh; rouge est la couleur du sang, rouge est l’habit du torero, rouge comme le drapeau espagnol, comme le minotaure mise en scène du peintre face à son destin.
Dora Maar est la femme qui l’accompagne dans ses années terribles 1936/1945 quand Guernica prend forme, quand le peintre engage son art dans l’histoire qui déroule, quand les doux étés de Royan sont remplacés par le bruit des bottes qui claquent sur les pavés de Paris. Face à cet aigle noir qui déploie ses griffes, Picasso reste dans son pays d’adoption pendant que tant d’autres traversent l’Atlantique.
Esquisses de Guernica, le peintre multiplie les croquis, les situations, pour rendre sur toile l’horreur, la barbarie. Picasso avait décidé que sa toile ne retournerait en Espagne qu’une fois la démocratie restaurée. Après 50 ans d’exil dans son atelier des Grands-Augustins puis au Metropolitan Museum à New York, elle est «rentrée» à Madrid en 1981. Dora a assisté à ce retour.
La peinture n'est pas faite pour décorer les appartements. C'est un instrument de guerre offensive et défensive contre l'ennemi.